第九节 《争座位帖》颜真卿
广德二年（764），仆射郭英乂和宰相元载、宦官鱼朝恩相互勾结，在朝廷上飞扬跋扈，肆无忌惮。当郭子仪带兵击败了吐蕃凯旋后，唐代宗为他举行了盛大的 庆功会，当时负责朝廷礼仪的郭英义将宦官鱼朝恩的位次安排在高级官吏之前，超出了他应在的位次。这严重破坏了朝廷的礼仪，惹恼了正直的颜真卿。其实在此之 前，鱼朝恩就有意犯过类似的错误。鱼朝恩虽然是个宦官，职务不是很高，但权力却很大，朝官们都害怕他，对这样不关自己的事情，没有敢吱声的，唯独颜真卿不 畏权奸。
庆功会后，颜真卿给郭英乂写了一封长信，信中写道："上次在菩提寺进香时，你就违反了规定，让鱼朝恩率领将军们为一列，他的 级别能排在这个位置上吗？昨天，在郭子仪的庆功会上，你依然不改过去的错误，不管官职大小、文武区别，胡乱安排座位，一味讨好、屈从于鱼朝恩，对百官愤怒 的目光视而不见，你这种做法跟肆无忌惮的强盗又有什么两样？……在家里要分长幼，在宗庙里要按辈分，在朝廷里要有职位高低，只有将这些等级区分清楚了，朝 廷的秩序才会有条不紊，天下才能和平，自古以来就是这样做的。不管皇帝给大臣们加封晋爵也好，还是大臣们建立功业也好，职位有差别，座位自然也应该有差 别。你把官职低的排在官职高的上面，官职高的反而被挤在一边，不顾国家的法度任意胡来，自古以来闻所未闻！……希望你和鱼大人能够做一个真诚直率的人，不 要阿谀奉承、阳奉阴违……"
长信字里行间充满了正义之气，迄今一千余年，读后仍然令人肃然起敬。要知道，鱼朝恩在当时是一个大权在 握、朝野侧目的人物，颜真卿的斥责毫不客气地打击了他的嚣张气焰。这篇书信就是著名的《与郭仆射书》，因为它的内容是争论礼仪位次的，所以世人就将此书稿 称为《争座位帖》。
它同样是草稿，但笔法相当精熟，显示出了高超的艺术功力，是一件成就极高的艺术珍品。它的创作，情况与前述两稿有 相同之处，也是信笔挥洒，只此一纸，不可再得。宋朝的时候，此帖真迹被安师文珍藏，幸运的是他将真迹摹刻上石，使拓本得以流传。现在真迹虽然早已经不见 了，但刻石仍藏在西安碑林。
《争座位帖》同样也流露出了颜真卿的真挚情感，但它不像《祭侄文稿》一样表现得那么激烈，更多的是勇于狠刹歪风邪气的刚正之气，因而写得也较沉稳凝重。全篇书法气势连绵，劲挺豁达，处处显示了颜真卿刚强耿直、朴实敦厚的性格。
此帖的用笔十分圆劲，中间不时掺加一些方笔，以方的顿折来突破这些圆转的笔道，透露出刚俊坚毅的骨气。帖中的点画凝练厚重但丝毫不显得板滞，疏朗豪放又 不显得流滑，特别在提笔转换的时候圭角并不明显，仔细推敲可以充分体味到颜真卿主张的"屋漏痕"的笔意，实际上这也正是此时的颜真卿不断推陈出新、逐渐创 立出个人风格的一个重要因素。
《争座位帖》的文字较多，删改增补的地方也比较多，颜真卿在落笔行文时进行了反复的推敲，即使增补的小 字也是较为工整的，从头到尾气势连贯。它与王羲之的《兰亭序》被称为行书"双璧"，历代书家十分珍视。宋代的米芾说它："字字意相联属飞动，诡形异状，得 于意外，世之颜行书第一书也。"
历代书法中。最接近"书为心迹"的行草书巨卷，当推《争座位帖》了。《争座位帖》手稿久已不存，所幸历代书家宝之，争相刊石传世，刻石竟十之有二，为它帖所绝无，遂使这件不朽行草巨卷得以遗世显彰。此真天之幸也、书坛之幸也。
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